الإخراج السينمائيالتصوير السينمائيسينمامعدات التصويرهيدلاين

كاميرات سينمائية وعدسات فازت أفلامها بجوائز الأوسكار الـ94

بروفيلم: كاميرات سينمائية وعدسات تم استخدامها في تصوير الافلام الفائزة بجوائز الاوسكار تجدونها في هذا الموضوع. ففي شهر كانون الثاني (يناير) من كل عام تنشر مجلة Indiewire الأمريكية على الإنترنت مقابلات مع المصورين السينمائيين المتميزين عن الكاميرات والعدسات التي اختاروها لانتزاع إحدى الجوائز المرموقة في حفل توزيع جوائز الأوسكار الـ 94.

عند تصوير فيلم طويل في هوليوود عادة ما نشاهد ARRI في الكاميرات السينمائية، ولكن ليس دائمًا.

كاميرا ARRI

إذا كنت مصورًا سينمائيًا في أحد إنتاجات هوليوود الكبرى ، فعادةً لا تكون الميزانية هي العامل المحدد في اختيار أفضل كاميرا. يجب أن تكون رؤيتك (ورؤية المخرج) هي العامل التوجيهي عندما يتعلق الأمر باختيار كاميرا على أخرى.

في عام 2002 ، تم تصوير جزء من فيلم “28 Days Later” للمخرج داني بويل (DP: Anthony Dod Mantle) بكاميرا Canon XL1 DV ، ليس لأنها كاميرا رائعة ، ولكن لأنها كانت مناسبة تمامًا للمظهر والشعور الذي يريدونه .

المتنافسون الـ 94 على جوائز الأوسكار – خيارات الكاميرا والعدسة

إليك بعض الأمثلة على الخيارات التي اخذها العديد من صناع أفلام هوليود لتحقيق المظهر الذي يريدونه:

فيلم “Dune” للمخرج: دينيس فيلنوف // DoP: Greig Fraser

  • التنسيق: Large format digital anamorphic and open gate spherical
  • الكاميرا: ARRI ALEXA LF
  • العدسات: Panavision Ultra Vista Anamorphics ؛ سلسلة Panavision H أسفيريكال كروية

وفقًا لمدير التصوير غريغ فريسر DP Greig Fraser ، قام الفريق باختبار كل من الكاميرات الرقمية والأفلام للحصول على المظهر المناسب تمامًا. على الرغم من أن الفيلم الكلاسيكي بدا وكأنه يشعر بالحنين إلى الماضي ، إلا أن الصور الرقمية من Alexa شعرت أنها رقمية إلى حد ما. كان الحل هو الجمع بين الكاميرا الرقمية والزجاج القديم (سلسلة Panavision H) والأحدث قليلاً Ultra Vista Anamorphics.

فيلم “The French Dispatch” المخرج: ويس أندرسون // مدير التصوير: روبرت يومان

  • التنسيق: فيلم 35 مم ؛ 5213 للون ، 5222 للأبيض والأسود
  • الكاميرا: ArriCam ST ؛ ArriCam LT
  • العدسات: Cooke S4 للتسلسلات الكروية 1.37 ؛ Arriflex Master صورة أنافورميك لتسلسل أنافورميك 2.40.

كاميرات الأفلام الكلاسيكية ليست ميتة كما يبدو! صرح Yeoman أنه هو والمخرج Wes Anderson استخدموا بالفعل أجهزة Cooke S4 في “The Grand Budapest Hotel” وكلاهما وقع في حب المظهر لذا استمروا في استخدامه في هذا المشروع أيضًا.

ARRI AG – Own work, CC BY-SA 3.0

فيما يتعلق بـ Master Anamorphics ، يذكر Yeoman أنه كان ضروريًا لتكون قادرًا على التركيز على الممثلين حتى على حافة الإطار ، لذا فقد ذهب مع هذه الصور المشوهة المتطورة.

“The Matrix Resurrections” المخرج: Lana Wachowsky // مدير التصوير: Daniele Massaccesi and John Toll

  • التنسيق: 4K
  • الكاميرا: RED Ranger
  • العدسات: Panavision

وفقًا لدانييل ماساكيسي ، فضل الفريق “العثور على مظهر جديد ، لخلق واقع ماتريكس يبدو أكثر واقعية من الواقع نفسه.” ولكن مع تخطي فيلم “The Matrix” الأصلي أكثر من 20 عامًا ، تغيرت الأمور بوضوح ، وبما أن هذا الامتياز كان دائمًا يمثل تحديًا بصريًا ، فإن هذا الفيلم الأخير ليس استثناءً.

كاميرا ريد RED السينمائية

فيلم “الفارس الأخضر The Green Knight” المخرج: ديفيد لوري // مدير التصوير: أندرو دروز باليرمو

  • التنسيق: ArriRaw Opengate 6.5K
  • الكاميرا: ARRI Alexa 65
  • العدسات: Arri DNA

فيلم “CODA” للمخرج: Sian Heder //ومدير التصوير: Paula Huidobro

  • التنسيق: Sony VENICE 6k
  • الكاميرا: سوني فينيسيا Sony VENICE
  • العدسات: Arri Signature LF primimes
كاميرات سوني Sony السينمائية

فيلم “The Hand of God” للمخرج: باولو سورينتينو // مدير التصوير: داريا د أنطونيو

  • التنسيق: 8K HD Redcode Raw
  • الكاميرا: RED DSMC2 Monstro
  • العدسة: عدسات Arri Signature Prime

فيلم “لا وقت للموت No Time to Die” للمخرج: كاري جوجي فوكوناغا // مدير التصوير: Linus Sandgren

  • التنسيق: 35mm anamorphic 4-perf; IMAX 70mm 15-perf; 65mm 5-perf
  • الكاميرا: Panavision XL2; IMAX MSM; IMAX MKIV; Panavision System 65; Arri 765; Arri 435; Arri 235
  • العدسة: Panavision G-series anamorphic ؛ آيماكس هاسيلبلاد

هذا بالطبع مجرد مقتطف قصير من القائمة الكاملة على مجلة Indiewire، ويمكنكم العودة للمقالة الأصلية للتحقق من باقي الكاميرات.

كاميرات آري السينمائية ARRI دائماً المفضلة؟

يعتمد العديد من مدراء التصوير DP على كاميرات آري ARRI السينمائية في أفلامهم، إما باستخدام أحد أنواع ALEXA العديدة أو التصوير بكاميرات أفلام قديمة ولكنها كاميرات لا تزال تتمتع بالحيوية مثل ArriCam ST & LT. لكن كاميرات ريد RED السينمائية تشارك أيضًا في الحدث ، خاصة مع تقديم كاميرا Ranger ، يبدو أن الشركة تجذب انتباه بعض المصورين السينمائيين في إنتاج الأفلام الروائية الطويلة.

لكن القائمة تشمل أيضًا أنظمة Panavision الكبيرة والثقيلة وحتى أنظمة IMAX. بالنسبة إلى الأفلام التي لا يكون فيها المال شيئًا ، فالأمر يتعلق حقًا بالشكل والمظهر ، وليس بالمبلغ الذي يتم إنفاقه.

محمد شعبان

مؤسس بروفيلم، مع خبرة لأكثر من 15 سنة في مجال الإعلام والعمل الصحفي. عمل في غرف الأخبار وكمراسل تلفزيوني، لكنه يفضل العمل الميداني، لذا تفرغ لصناعة الأفلام الوثائقية حيث اكتشف شغفه في لقاء الناس وسرد قصصهم المرئية. وهو الآن مدرب في مجال التصوير وصناعة الأفلام.

مقالات ذات صلة

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني.

زر الذهاب إلى الأعلى