تدريج الألوان في السينما: لماذا تبدوا الصور النمطية برتقالية في المكسيك و زرقاء في أوروبا؟
بروفيلم: لماذا تبدو البيئة في المكسيك برتقالية اللون على الشاشة؟ بينما تبدو زرقاء في روسيا؟ تابع معنا هذا الفيديو الرائع من Mashable فيما أطلق عليه اسم “Sh i thole Color Grading”. وهذا المصطلح فيه انتقاد شديد لاختيار نمط لوني معين في بعض الأفلام، وكيف يمكن لتدرجات الألوان أن تعزز الصور النمطية في الأفلام التي نشاهدها كل يوم.
أحدث ظهور السينما الرقمية ثورة في عملية تلوين المشاهد المتحركة التي كانت محدودة للغاية في السابق. أدى هذا إلى فتح طرق جديدة تمامًا لكيفية تأثير تدريج الألون على الفيلم – وكذلك كيف يمكن أن يعزز ذلك الصور النمطية لكيفية ظهور البلدان المختلفة.
يمكنكم التسجيل في دورات بروفيلم السينمائية من هنا والحصول على تدريب مع مخرجين محترفين
ولتناول ما يتم طرحه عبر الانترنت بمصطلح “Sh * thole Color Grading” ، قامت قناة Mashable على اليوتيوب مؤخرًا بتجميع مقطع فيديو مثير للاهتمام يحلل هذا الأمر مع خبراء الصناعة بما في ذلك DP Ava Berkofsky ، فنان تلوين السينما Harry Locke IV وفنان تلوين السينما والمخرج والمؤلف Charles Haines.
يمكن مشاهدة الترجمة إلى اللغة العربية في هذا الفيديو من خلال تفعيل زر cc أسفله واختيار Auto-Translate من الاعدادات وبعدها اختيار اللغة العربية.. لنتابع معاً:
يأخذنا الفيديو في جولة حول كيفية عمل تدريج للألوان في فيلم Traffic (2000) لستيفن سودربيرغ لمساعدة الجماهير على توجيه أنفسهم بين كل من الروايات الثلاث المختلفة للفيلم.
تميزت كل قصة بشخصيتها الملونة. أما المجموعة الثالثة ، التي تم وضعها في المكسيك ، فقد تم تدريج الألوان فيها لتبدو أكثر سخونة ، مع صبغة برتقالية أكثر.
بعد أكثر من 20 عامًا، أصبحت هذه الصور النمطية حول درجة حرارة اللون في بعض البلدان هي ما يعتبره الكثيرون القاعدة.
في الكثير مما نشاهده اليوم ، تبدو بلدان مثل السويد باردة وزرقاء. بينما تميل بلدان أخرى مثل المكسيك أو بنغلاديش إلى أن تكون أكثر تشبعًا باللون الأصفر أو البرتقالي. وهذا وفقًا لإشارة سودربيرغ الأصلية، على الرغم من أن كل مثال يبدو بعيداً كل البعد عن الواقع الحقيقي لكل بلد.
أضف إلى ذلك أن ظهور أدوات مثل LUTs جعل من السهل تطبيق هذه الأشكال النمطية دون التفكير في ارتباطاتها الأصلية. وهذا ما قلل من جماليات بعض البلدان في خيالنا الجماعي إلى مجموعة محدودة للغاية من اللوحات المحددة مسبقًا.
يقول هينز لموقع Mashable في الفيديو، مشيرًا إلى تلوين مشاهد من الصومال في فيلم بلاك هوك:
“الشيء الذي ننسى في علم نفس الألوان هو أنه كلما زاد عدد طبقات التحايل التي نضعها على الصورة ، كان من الصعب علينا التواصل مع تلك الصورة”.
“بعض تلك النظرات الثقيلة يمكن أن تجرد الأشخاص الموجودين في تلك الأماكن من إنسانيتهم. في أفلام معينة ، يتم ذلك عن عمد لجعل قتل هؤلاء الأشخاص أمرًا يسهل على الجمهور تقبله”.
بالنسبة لبيركوفسكي ، كان هذا النوع من الصور النمطية فريدًا من نوعه، وعلق على ذلك قائلاً:
“لدينا هذا النوع من أسطورة القدر الواضحة عن أنفسنا”. “نحن الرأسمالية في أفضل حالاتها. نحن نعرف سريعًا كيف تبدو البلدان الأخرى، لأن المصورين السينمائيين والمخرجين قرروا ما هي الدلائل البصرية التي ستفعل ذلك بسرعة … ما الذي يمكن أن يكون أكثر عمومية وغير محدد كمرشح؟ “
صورة هذا المقال من فيلم “(Traffic” (2000 ، من إخراج ستيفن سودربيرغ.
هل تحب ما نقوم بنشره على موقع بروفيلم؟ بإمكانك أن تصبح من داعمينا أو التطوع في فريقنا من هنا، لتساعدنا على الاستمرار كأفضل مصدر لأخبار التصوير وصناعة الأفلام ومراجعة للمعدات الاحترافية.
المصدر: بروفيلم
www.proffilm.com
